展览预告|泥火幻彩 ——唐都长安三彩精华展

陕西唐三彩艺术博物馆2021-09-13 16:16:49

展览名称:泥火幻彩 ——唐都长安三彩精华展

展览时间:2016年12月23—2017年3月23号

展览地点:特展厅(一)


唐三彩自20世纪初在河南洛阳邙山脚下首次发现后,随即名闻天下。其造型优美,色彩绚丽,内涵丰富,工艺精湛,神韵独特,极具历史、科学与艺术价值,在中国乃至世界陶瓷史、雕塑史上占有非常重要的地位。               

本次展览萃集唐都长安地区出土三彩精品,希望观者睹其形,品其华,感知大唐文化的辉煌灿烂与祖国优秀传统文化的博大精深。

泥与彩的邂逅—唐三彩渊源

         唐三彩是一种盛行于唐代的低温多彩釉陶器,釉色有黄、绿、褐、蓝、黑、白等,以黄、褐、绿三种釉色为主,因而人们称这类陶器称为"唐三彩"。



中国古代,“三”是多的意思。唐三彩以白色粘土作胎,用含铜、铁、钴、锰等金属元素的矿物釉料作着色剂,以铅为助溶剂,二次烧成。釉料在烧制过程中相互浸润交融,形成色彩斑斓的唐三彩。


唐三彩分期表

 第一期(滥觞期)


初唐时期(公元7世纪中叶至公元8世纪初叶   唐高宗至武则天时期 )


器物特征:数量少,品种单一,釉色淡雅。三彩器皿首先出现。


 第二期(高峰期)


盛唐时期(公元8世纪初至公元8世纪中叶   唐中宗至唐玄宗时期)


器物特征:数量多,品种丰富,釉色绚丽,工艺精湛。唐三彩最高水平。


 第三期(衰落期)

 中唐至唐末时期(公元8世纪中叶至公元10世纪初   “安史之乱”之后)


器物特征:品种及数量锐减,多为小型器,由多彩趋向单彩。人物俑消失。


泥与火的碰撞—唐三彩窑址


迄今为止考古发掘的唐三彩窑址较少,规模较大且重要的窑址有四处:河南巩县黄冶窑址、陕西铜川黄堡窑址、西安唐长安醴泉坊唐三彩窑址和河北内丘邢窑址。





其中河南巩县黄冶窑面积最大、产量最多。但这些已发掘的唐三彩窑址与大量出土的唐三彩在归属关系上并不十分明确,尚有待于更多唐三彩窑址的发现与进一步的研究。



唐三彩制作流程

选料

精选上等高岭土或粘土,经舂捣﹑淘洗﹑沉淀、陈腐﹑捏练,制成胎泥。

制坯

根据需要,采用轮制、模制、捏塑等方法,制胎成型,阴置晾干。

素烧

将成型坯胎放入窑内,在1000℃的—1100℃的高温下烧成素胎。

施釉

在素胎表面挂上配好的彩料釉汁。


釉烧

将挂好釉汁的素胎再次入窑,烧至800℃-900℃,釉汁熔融,色彩斑斓的三彩器烧成。

开相

三彩人物的头部、面部和鞋履多不施釉,仅涂以白粉。唇和面颊施朱红彩;眉眼、须发、冠帽、鞋履部分则用黑彩描画。


光与色的跳动—唐三彩类型

大唐盛世,雄厚的国力与厚葬之风,推动了主要作为冥器以及建筑材料的唐三彩的迅速发展。唐三彩的制作几乎涉及到唐代社会生活的各个方面,这使得本已湮远的唐人生活透过唐三彩传达了出来。唐三彩题材广泛,造型丰富,大致可分为五大类:即人物俑、动物俑、生活用具、神煞俑和建筑材料及模型。

风格各异人物俑


形神兼备男士俑


三彩釉陶文武官俑


三彩釉陶立俑


三彩釉陶狩猎男骑马俑

三彩釉陶带犬男骑马俑


三彩釉陶持鼓男骑马俑


风姿绰约女士俑


三彩釉陶吹笙女坐俑



三彩釉陶调鸟女俑



三彩釉陶梳妆女坐俑

三彩釉陶吹笛女骑马俑

三彩釉陶女立俑



三彩釉陶抱鸭童俑


万邦来朝胡人俑


三彩釉陶胡人俑



三彩釉陶抱皮囊壶俑



三彩釉陶胡人骑驼俑


三彩釉陶持瓶胡人俑


栩栩如生动物俑


三彩釉陶卧驼

三彩釉陶载物骆驼


三彩釉陶蹲狮


琳琅满目三彩器

三彩釉陶枕


三彩釉陶凤首角杯


三彩釉陶盘


线与面的延伸—唐三彩技术的

发展与传播


唐三彩对后世及世界陶瓷艺术的发展影响深远。唐朝灭亡之后,唐三彩的制作工艺并未随之绝迹,直至清朝仍然继续生产。 

随着大唐文化向外的强劲辐射,唐三彩生产技术很快通过各种方式传播到海外并产生巨大的影响。迄今为止,唐三彩在世界上很多国家都有发现,其踪迹遍布欧、亚、非各大洲,特别集中在“丝绸之路”沿线和海上交通线附近的国家和地区。




为了加强文物交流,推动博物馆之间的合作与藏品资源的整合与利用,弘扬大唐文化,增强对外宣传,我们特精选陕西历史博物馆、陕西省考古研究院及陕西唐三彩艺术博物馆收藏的100余件(组唐都长安附近出土及海外回流的三彩精品作集中展出,旨在透过唐三彩这个独特视角,希望观众在欣赏三彩之美的同时,进一步了解唐三彩独特的艺术魅力、文化发展脉络及所具有的丰富性,对大唐文化有更加深刻的认识。

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陕西唐三彩艺术博物馆

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【图文源自南宁博物馆】


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